什么是耽美文化？朋友安利入坑的年轻人都在看什么

第三，通过朋友的介绍接触耽美。

目前在读大二的朱同学回忆，他接触耽美正是源于好朋友的分享，“知道之后，脑子里形成概念，渐渐就习惯关注了。”耽美受众在形成一定群体基础后，便会通过“安利”的方式扩大这一群体。日常交往之间口口相传，群体扩大后产生的网络流行态势，使耽美文学不断收获拥趸。

耽美文学的特别之处

在不少耽美爱好者看来，耽美作品里存在着鲜明的对比与反差，这种对比与反差是多维的。

首先，如果将耽美视作涉及情感的小说类型，不少耽美作品在具备一般言情小说情感刻画细腻的基础上，又因同性别主人公的设定可以摆脱两性相处的刻板模式，将更多创作空间应用在发展多元剧情、构设新奇的脑洞和不断创新文章架构上。

其次，是女性文笔和男性视角的反差，即耽美文学的创作者主要是女作家，主人公却是男性。以女性细密优美的文笔展现男性宏大开阔的视野，二者相得益彰。

最后，是作品与现实的反差。耽美源于现实社会，可是幻想主义风格异常明显，不可避免地使得耽美文学的内容和社会现实存在较大区别，它相对轻松的题材能够吸引读者；从角色而言，耽美中的浪漫和男性与传统社会男性定位形成反差；从两性关系而言，同性恋群体相较于异性恋群体为少数，聚焦艺术加工后的理想化的同性关系亦会和现实中的人际关系形成大反差。

耽美作品满足了一部分人的猎奇心理与欲望投射。同性关系在现实中仍然是相对边缘化的存在，而耽美文学则是对其进行集中化、理想化的描写。

大一的李同学认为：除了性别以外，若将耽美文学放入更广泛的文学比较空间，耽美文学的特性是网络文学的特性。另一位大一男生的想法与她不谋而合。在他们认为，耽美文学可以摆脱普通言情的模式，但摆脱不了网文的模式——优秀的主角，美好的元素，圆满的结局。在突破了言情故事中常见的两性冲突之后，耽美文学获得了在玄幻、刑侦、灵异等题材类型上的写作空间，这甚至意味着耽美文学能够将各种类型网文的套路熔为一炉，展现一个万花筒般的网络文学小世界。它在一定程度上是当代年轻人的欲望投射，人们内心的渴望找到了表达的出口。

（于去年暑假大热的《镇魂》）

很多新入学的女同学反映，耽美作品在人物塑造上，也有着不同于一般言情的张力。不同于男女关系，男性与男性的关系中双方地位平等，视角相似，相处模式接近“比肩而立”，情感通常不囿于爱情而是复杂的综合体。男女相处的矛盾不会出现，来自社会的压力、与现实的冲突、价值观的考验，这些新的更深层次的矛盾却层出不穷。重压之下，人物形象和关系的塑造展现出更大的张力和更丰富的层次。

亦合作，亦陪伴，耽美作品塑造的接近“soulmate”的状态，打动了不少读者。为人熟知的哈利波特系列就有一篇著名的衍生同人作品《邓布利多与格林德沃通信集》，通过书信格式以小见大地展现邓布利多与格林德沃两个人物之间的百年纠葛，凭借丰富的想象和精准的人物刻画，透彻地阐释了两人亦敌亦友的关系，以及对彼此的价值观念、人生抉择、终身成就产生的深远影响。

（《神奇动物在哪里2：格林德沃之罪》海报》

本文2009年由国外作者完成，2014年被网友翻译引入晋江文学城。2018年《神奇动物在哪里2》上映，其中描绘的格邓关系、两人形象与当年这篇同人作品高度契合，令观者不禁感慨万千。

此外，耽美作品还反映了平权运动与新观念。“女性作者-男主人公-女性读者”，耽美文学的产生、创作和消费方式，反映了新时代女性话语权的增强。早在上世纪六十年代，日本出现了被称作“昭和二十四年组”的乙女漫画家，她们出生在昭和24年（1949年）前后，经过近20年新漫画的熏陶和历练，她们热爱漫画并且有极高天赋，包括池田理代子、美内铃惠、五十岚优美子等，她们创作出的作品被称为耽美漫画。

一位大二的男同学表示，耽美文学对同性关系的描绘，使人了解同性恋群体的状态，传播自由恋爱、包容不同的观念，助推同性恋平权的发展。耽美文学不同于同志文学，其鲜明的幻想和自身的诸多不足使它对现实社会的平权运动很难起到大的指导意义，受众群体的限制也使它很难在多年龄段的更大人群中产生正面影响。

为什么大学生喜欢耽美？

大学生喜欢耽美是近些年比较突出的现象。目前的在校大学生出生于2000年左右，他们的青春期与国内耽美文学发展的时期正好吻合：从中学时读网络小说入坑，到成为资深耽美爱好者，这一群体现在恰巧处于大学生阶段。青少年本身就对新潮事物非常敏感，作为新世纪的青少年，生活条件优越、新技术新产品持续涌现，他们的思想也相对开放，对于耽美的接受程度较高。

并且，耽美文学作者以女性作家为主，创作时会贴合女性心理，加之耽美本身唯美浪漫的文学特色，尤其能够吸引情感丰富、心思细腻的年轻女性。

如今，现实社会在年轻人身上施加的压力远远大于先前，耽美文学给了年轻女性一定程度的情感寄托、心理安慰，承载了她们的欲望投射和异性幻想。而“女大学生喜欢耽美”能够成为突出的现象，还得益于相对自由的网络环境给予了年轻人表达自我、结识同好的便利渠道，以及增长显著的女性消费力使年轻女性的声音更受关注。其实，由于耽美文学的受众群体缺乏系统的量化统计，或许喜欢耽美的人群并不仅限于女大学生。

不少人会对此产生疑虑：耽美这种涉及同性言情的文学的流行，会不会影响年轻人的择偶观念与择偶行为？

如果长期严重地沉溺于耽美文学的美好幻想之中，年轻人可能会逃避现实，因为无法满足对伴侣的期望而躲避建立现实的人际关系。这对于树立积极的交友观念和追求个人进步必然是不利的。这样的不利影响体现出新事物对人影响的共性，言情小说、网络游戏，不论任何新奇产品，耽溺其中绝不可取。

事实上，大部分喜爱耽美的学生只是把耽美当作了解新的世界的窗口，作为日常文学阅读的一部分，或者将它作为消费对象。从这个角度看，人们阅读耽美更多是为了新奇有趣的体验，而不会非常直接地把耽美中的关系对应到现实生活中的两性交往上。但是，不乏缺乏判断能力的青少年受到误导，不仅不能形成对两性关系的健康认识，还会盲目地将耽美人物与现实社会的同性恋者等同，认为同性关系优于异性关系，以无脑支持耽美来标榜自身思想进步，这无疑是需要警惕的。

耽美文学往何处去？

受访者提到，耽美文学受到欢迎的一个重要原因是作品质量高。

（知名耽美作家非天夜翔的晋江主页）

近几年，有不少优秀的网络写手纷纷从普通言情转向耽美创作，“言情的时代已经过去”。究竟是好的写手推动了耽美的火爆，还是耽美的火爆吸引了好的写手？这是一个鸡生蛋蛋生鸡的问题。耽美文学的一大发展现状正是“推动-吸引”的环路持续地运行，产生巨大的动力，使得耽美文学能够凭着强劲的势头奔赴未来。

如果要促成耽美文学的良性发展，把眼光放在作品质量上而不是对于同性关系的猎奇上更合时宜。以端正的、和对待别类文学一样的态度对待耽美文学，耽美文学才能在文学的道路上越走越远，而不是沦为消费品、低俗制品和噱头。不能把耽美文学和平权运动等复杂的现实议题过度联系，不能使其成为非理智的政治正确，这既扼杀了耽美文学的自由发展空间，也不利于维护良好社会风气，增加了解决现实问题的难度。

在当下，女性社会地位和消费能力提升；耽改剧《镇魂》、《陈情令》的大火引发了人们对耽美作品前所未有的关注，潜在的庞大市场初露端倪；同性恋群体被宽容对待……向好的氛围赋予耽美文学发展优势。

（据原耽翻拍的影视剧《鬓边不是海棠红》）

不妨设想未来的某一天，耽美文学的“特殊性”也会消失，成为和普通言情一样常态化的文学门类。

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图源 | 网络

美编 | 黄 雯 新闻传播学院2018级本科生

责编 | 黄 雯 新闻传播学院2018级本科生