红色文化社会实践报告：如何让纪念馆吸引观众

清尚公司第十二设计工程部

革命类纪念馆作为承载中国革命思想、革命历史、革命业迹和革命精神的重要载体，是中国共产党人不怕流血牺牲、努力奋斗光辉历程的重要见证，是开展爱国主义和革命传统教育、培育和践行社会主义核心价值观的重要阵地。

然而，革命类纪念馆展览由于自身的情况、特点、内容及文物等方面的特殊性，当前不少展览还存在一些这样或那样的不足，结构和叙事方式也有待改进，当代展览强调的人、事、物等方面表现做的也不够到位。这样的状况导致观众观展提不起兴趣，难以达到入眼、入脑、入心的理念初衷以及应有的展示效果。作为设计师，就要对此有所考虑，要努力来改变和提升它们。

红色文化的陈列设计首先是有着比较固定的展陈方式体系，辟如图片的处理、文字的表述和使用、文物陈列的体系等；除此之外还要始终遵循设计美学法则，充分地运用好这些体系和法则来美化空间，把陈列内容与陈列思想通过展览的语言表达出来，把整体展区空间和展陈的诸多要素统一协调起来。

做红色文化的纪念馆设计，要有符合时代的表达方式，设计中需要通过纵向、横向的脉络（时间和事件）来比较传递，设计要有远景式扫描的本领，也要有近景式的特写手法，出来的作品要做到与观众有共鸣，产生情感交流。做这样的展览设计，要本着高屋建瓴的视角，立足时代、立足观众的前提，使展览不但有深度，还要变得有温度，有情有理、有血有肉、有形有神、有滋有味。

做好红色展览或其他类型的博物馆，对设计师来讲都要有一个共性前提，即：接到布展设计任务先要做好一项基础工作——认真学习研读展览内容和相关史料，形式设计要紧紧围绕展览的陈列大纲和展览的主题思想进行。要突破传统或模式化的陈列手法，用创新的思想来做好设计，使展陈的内容和形式为今天的观众所接受和喜闻乐见，使展线和空间在参观的感受中更加富有文化魅力。下面的几点，是做好当前红色展览设计所把握的原则：

1、尽力做到表现形式与展览内容的高度统一，突出展览的个性和自身特点（对号入座），避免模式化、套路化和同质化，在表现陈列主题时不能有片面性和重大遗漏。

2、展览形式语言的专业性要强，要强调首创性、唯一性和独特性。

3、展览的设计风格和展陈形式，应该在传统手段的基础上有所突破、有所创新，要适当增加展陈的科技含量和时代性，要满足当代参观者的文化需求和提高他们的参观兴趣。

以八路军太行纪念馆为案例、就设计和实施中的一些成功之处，与大家分享一下我的思考和呈现结果。

八路军太行纪念馆设计

八路军太行纪念馆是国内唯一全面反映共产党领导下的八路军抗战题材的纪念馆，位于山西省，是山西最大最重要的国家级爱国主义教育基地。馆名由邓小平上世纪九十年代亲笔题写。

博物馆的展览陈列主要是室内工作，一般以空间布局、内容展线、文物陈列、景观模型、艺术品、数字多媒体技术等多种形式构成，有的馆有时还要做一些外环境方面的局部设计，如：广场雕塑、导视系统、文创等等，八路军纪念馆即如此。

一、广场雕塑

八路军纪念馆室外广场设计，重点是主形象设计。展馆前广场上矗立的十一位八路军将领群体雕塑，巍然屹立、栩栩如生，这十一位八路军将领个个都是赫赫有名的战神，当地百姓给他们起了个名字叫“太行山”，喻意他们是太行山的脊梁、华夏栋梁。这样的群雕参观者馆第一眼可见，醒目、大气，直指主题。

二、空间布局

展厅的空间布局总体设计，要把握好以下几个因素进行：

1.老建筑展馆首先要尊重和利用它本身的结构和特点（包括墙体围合的现状、层高、柱网、进深、采光等等）。一些新建的博物馆在设计过程中就要结合展陈内容和展馆功能需求来制定实施方案了，当然，这样的空间比老建筑展馆更好用。

2.充分将陈列大纲的内容合理的融入空间，使展陈的空间序列板块清晰科学。空间板块的划分要把握好主展线、辅陈展线与展览的整体关系，客观合理地来经营每个位置。

3.要突出和打造好展览的重点展项和次重点展项以及他们的合理分布。同时，也要运用好不同形式的表现手法来一一实现。

4.参观流线最好按照通常采用的惯例——顺时针观展的原则设计。

5.严格遵守博物馆和建筑消防安防等方面规定和硬性要求。

6.博物馆运营所需的功能性区域的设计。

三、序厅

序厅是整个纪念馆展览主题的形象代言。序厅设计要以准确的陈展语言和艺术形式、高度概括的展览内容，着重渲染和升华陈展主题，让观众能够迅速进入到观展状态之中。

八路军纪念馆序厅，是一个宽40米进深13米的横长空间。序厅中间有八根柱子，正面主墙以石刻浮雕巍巍太行山、滔滔黄河水、绵延万里长城为背景，寓意和反映太行山抗日根据地及八路军英勇抗日的战场环境，八根柱子以煅铜的方式镌刻了多幅八路军抗战有代表性的历史画面。

序厅的顶部，选用了独立自由勋章图案作为吊顶主形象，进入序厅，耳边就响起背景音乐“我们在太行山上”，把进馆参观的观众思绪一下子拉到战火硝烟的抗战岁月。这样的立体综合性设计，收到了重温当年八路军将士在这块红色的土地上用鲜血和生命演绎的那段不朽篇章。

四、内容展线

内容展线是纪念馆陈列形式设计中最重要的环节之一，是整个展览陈列内容的贯穿手段和重要形式，它主要由内容文字、图片、图表、文献、实物和背景图等展示元素构成。

展线的设计，应该将一般意义上的版面排版上升到艺术创作的高度。要做到视觉鲜明、形式多样、虚实结合、色调和谐。另外还要遵循人体工程学的要求和人们的观赏习惯，做到视角合理，每面展墙都要有要突出的东西，要设计出重点和亮点来。

（内容展线案例）第一部分“抗战全面爆发”原设计展墙、展柜、文物陈列，中间建筑承重柱不作处理，布展手法中规中矩。

改陈后，把展墙与建筑承重柱作呼应设计，无法回避的建筑承重柱巧妙地设计成“残墙景观”，整个的展览空间通过残墙、断壁、弹坑、火烧熏黑的雕塑造型和灰暗色彩，浓烈地渲染出日军侵华、山河破碎、民族危亡的氛围，收到让观众步入展厅就感受到战争压抑的历史气氛，产生出对日军侵华的愤慨。

展厅正面远处与其相对的是一块暖颜色，拉近是以毛主席圆雕全身像和单色浮雕延安宝塔山围衬的“红星照耀中国”场景展示，

以革命圣地延安为背景的单色浮雕围衬，既突出了主体雕塑人物，又展现了雕塑人物身处的地域关系，意味着希望、意味着胜利。使得主题得到了很好的延伸和解读。

五、展柜和文物陈列

文物是博物馆的“原叙事语言”，博物馆的属性决定了突出文物是博物馆展示的核心任务。

文物展柜是陈列和置放文物展品的容器和展具，同时文物展柜也是展线的一部分，而且是重要的组成部分。

当代的陈展理念，应该把重点展柜和内容展示做一体化设计，把实物、图像、文字、艺术品、展示道具等有机组合为有思想、有意境、有物象、有虚实的展示群落，要做到把展品文物的完整信息直观系统地传达给参观者。

（举例）这个十八米长的大型武器柜是改陈前的设计，里面有缴

获的日军武器，也有我八路军使用的武器，这个武器柜和其中的陈列是我们通常可见的设计。

重新设计后的武器柜，从色调、质感和武器的陈列形成了两个风格不同的区块，分成了两组对立的不同效果。一组深颜色工业感较强的钢板造型背景衬托下武器组合：钢盔、大炮、重机枪、三八大盖等等，代表了武装到牙齿的日本侵略者，但钢板上有打烂烧黑和被打穿的弹洞；另外一组：土墙、谷穗和高粱青纱帐背景的衬托下：自制地雷、土枪、冷兵器长矛、大刀，表现了小米加步枪的八路军武器装备。两个风格不同的板块形成了一种相互的对抗关系。

这样的文物柜和文物陈列方式，用展览的语言升华了形式，形象艺术地体现了艰苦抗战的特点和历史背景，尤其是寓意和体现了毛泽东同志：“武器是战争胜利的重要因素，但不是唯一因素，战争胜负的决定因素是人，而不是武器”的伟大名言。这样的展柜设计，很好地体现了“让文物说话”的思想，给人以暇思和无限想象，营造出无声胜有声，无人胜有人的意境。这种有思想、系统、运用对比手法的阵列式文物陈列获得了很大的成功，成为了该纪念馆观众拍照留影的一处热点。

未完待续......

注：北京工业大学首都红色历史文化资源数字艺术设计创新人才培训课程

(授课教师：郑玮琨 清尚公司专务副总兼第十二设计工程部经理)